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          篆刻家陳寶福——清平純凈 高古脫塵

          時間:2020-06-01 16:28:20    來源:文化中國網    瀏覽次數:    我來說兩句() 字號:TT

          【陳寶福簡介】


          陳寶福,字印修。男。漢族。1958年8月生于杭州。

          國家一級美術師,著名篆刻家、書法家、藝術理論鑒賞家。

          作品個性風格突出,曾多次接受媒體專欄采訪,并在各大專業報社雜志上刊登纂刻書法作品。

          現為浙江大學《國石鑒賞與文化傳播》碩博通選課程校外研究生導師、客座教授,中國計量大學藝術學院兼職教授,浙江省省國石研究會理事,西湖印社理事,微學研究會篆刻委。員會主任,西子畫院會員,余任天研究會會員等。

          1987的春夏之際,一次偶遇,使陳寶福愛上了篆刻,并為之傾注了人生的大部分心血。那年正值西泠印社活動于柳浪聞鶯,見到陳左夫、葉一葦等老師在現場捉刀治印。看著刀與石在觸碰之后發出的令人心醉的聲音,以及刻刀刻出來的典雅古樸的線條,再有老師們的那種神采奕奕的狀態,深深地吸引住了陳寶福,喜歡之入神哉。

          自那時起陳寶福開始自學篆刻,下班回家,晚飯后稍有空閑,就操刀臨刻秦漢印,以及近代名家作品。時間一久漸覺乏味,總想著要有點自己的東西,一念既出,豈為易事。嘗試了幾年還是沒有甩開曾臨習過的那些東西,它們占據著我的整個思維空間,難以掙脫。就這樣斷斷續續刻了許多年。在自學的期間陳寶福也曾就讀過中國書畫大學的函授班,收獲頗微。也和社會上一些篆刻愛好者有過交流,終也難有突破。

          2009年陳寶福從單位出來,客觀上具備了靜下心來刻印的許多條件,對他的夙愿是一種福音。從此一頭扎進了創作中,時常為刻成一印而熬夜挑戰自我。如何去表達,成了他最糾結的問題,有時甚至為一方印的設計揣摩數日,百肴失味,眾輝無光。

            為了提高篆刻藝術水平,他開始翻閱了書籍,對青銅器銘文、陶器、摩崖石刻、磚雕、進行了潛心探討和思索。將其融于篆刻中,不夠到位就磨去重刻,從不姑且,思想上力求精到,直至自己感覺滿意才得釋懷。陳寶福說他是個個性叛逆又特別主觀的人,不隨便聽信別人的,遇事喜歡刨根究底。自己認定的東西別人很難左右他,不愿在套路上散步。有了一定基礎時,就不太愿意去看別人東西,怕他們的東西會干擾自主發揮。陳寶福這樣做的目的是養成靠自我主觀能動性和想象力,完成自我創作的結果。在對待傳統理論上的說法進行選擇和取捨,作品表達上強調要有自己的想法,堅持能刻出好的作品才是硬道理的原則。

            篆刻藝術范疇是博大精深的,在套路中死磕只會阻礙自身的發展,埋沒自身的創造力和想象力。動搖了自己本有的一些立場與觀點,主張在借鑒秦漢印的同時,尊古更不泥古,多學科多視角來看待篆刻藝術。創作上注重對比,強調變化、布局、線條,表達上突出創造性,在內容與形式上更是用心做到神形契合。利用奇正相生、大開大合、空靈錯落、等手段整合,使作品盡可能達意出新,使之成為你學養和思想的載體,也是篆刻藝術的核心表達。藝術是哲學的,是思想的,是理性的,而非單一技法的。有思想的作品,必定是系統且又具體到點對點的復雜體,這一點,是陳寶福這一輩子都在認真面對和探究的選題。

           陳寶福自訴他刻印不多,優劣與否,仁者見仁,智者見智了。社會上有一些的“藝術家”,刻印不用設計,上手幾刀速成。看似工夫了得,實則是輕浮之舉,不可取也。一方好印往往凝聚了作者的苦心經營,亦是篆刻者學問修養,德性人品的寫照。是應付之作,或是傾心之作,鑒者自當識得。

            印雖小,卻來自遠古,傳承至今,乃為中華民族的文化自信和智慧結晶,方寸中見乾坤。篆刻藝術的內在學問,涵蓋了文字學、美學、文學、金石、考古、書法、歷史、雕刻等多方面專業知識。

            陳寶福是個自學的刻印人,走了不少彎路。在漫長的學習過程中,反復思考摸索,形成了適合自己的一套玩法,遠離繁瑣玄說。在用刀上他沒少花心思,得出了自己感悟的一套方法。特別注意刻刀在運作中的角度變化。不使用搖擺進刀,輕重緩急,擇度配合,刻成的線條質感,基本上能符合他所想要表達的效果。

            他反對形式上過分強調這派那派刀法的講究,用刀無非沖切二法,代表者為皖、浙派。如何把你的內心構思,用刀表達出來才是真的,心由境造,刀隨心移。藝術的表達是多元的,方式也是多樣的,不能固守舊觀念,搞藝術貴在創新。狹隘的說教,一成不變的傳統套路,只會有礙自身的發展。強調繼承傳統,并視之為正宗的不二法門,陳寶福認為是偏離了藝術的宗旨——創新,不可取。當今不少人千印一面,窺一斑而知全豹。這正是被一些套路說教羈絆住了,是使之停止不前的原因所在。所謂“傳統印路”一味臨摩,終將是被宗古所綁架,成為自覺泥古的守門人,扼殺了其本有的創造和想象力,缺乏主觀立場。亦成為了“有水之源、有本之木”的犧牲品。

            學精學好篆刻是件不容易的事,比較枯燥。其表現力、裝飾性,視覺上不如書法、國畫來得強烈。需要學刻者耐得住寂寞,秉持執著樸學的態度,善于摸索,深入研究,勇于挑戰的精神,堅守篤行,在挫折和失敗中吸取經驗,從而得到成長,成熟。

            陳寶福常常給自己壓力,朝著給自己設定的方向勇往直前,不怕受挫,不放過每個細節,深諳“細節決定成敗”的道理。在局部與整體的關系上做到反復審閱查證。這也是一個藝術家的基本潛質。學養和態度又是決定你的創意途徑。 篆刻就像是他生命中不離不棄的伴侶,一直縈繞我左右。為了它,陳寶福無怨無悔地奉出了自己的所有精力。

          【參與活動照片】



          西泠印社主題創作大會現場


          西泠印社主題創作大會現場

          西泠印社主題創作大會現場

          杭州文新街道陳寶福教授篆刻講座現場


          【篆刻作品精選】





















          【書法作品精選】











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